众所周知，京剧老生马派与旦角的梅派一样，均以艺术手段全面著称，必须唱念做舞皆精，因而出类拔萃，艺压群芳，如同梨园界的喜马拉雅。惟其如此，后辈习学者望而生畏，难得其要，有所成就者寥若晨星。令人欣喜与振奋的是，作为马派新生代的张凯，身手不凡，前景无限。
《四进士》为马连良先生最优秀的代表作之一。剧情跌宕起伏，艺术表现形式完美全面。表现明代被辞退的刑房书吏宋士杰，为干女儿杨素贞申冤告状的故事。此剧经千锤百炼，全面彰显了马派艺术的独特艺术魅力。张凯初演此剧，却毫无陌生、违和之感，唱念做表样样出色，成功地塑造了“宋士杰”的艺术形象，给观众留下了深刻印象。
京剧的四功五法，唱为先，唱为基础。张凯的唱越来越老练、沉稳，也越加酣畅淋漓，潇洒飘逸，嗓子也越来越亮了。
一句二黄原板“三杯酒下咽喉把大事误了，乘兴来败兴归空走一遭。”宋士杰得知误了递状，急火攻心，一巴掌打向丁旦，这句唱冲口而出。张凯唱得满宫满调、饱满入情，把宋士杰既怒不可遏、又悔恨交加的心绪表现得淋漓尽致，完美体现了马派唱腔舒展酣畅的艺术特色。
“盗书”中的“上写田伦顿首拜”是流传广泛的名段，由西皮导板到原板、快板，切合人物偷看秘札时的心绪变化，节奏明快，婉转顺畅，音色醇厚，自然赢得“满堂彩”。“三公堂”中的西皮摇板“宋士杰当堂上了刑”既婉转俏丽，又凄切感人。据说，现代戏《沙家浜》中刁德一那段广受好评的“沙老太休得要想不开”即源于此段。张凯唱得十分到位动情，特别是唱到“含悲忍泪出院门”“可怜我年迈苍苍遭此境，苍天爷啊”时，配以锣鼓经“哭头”，如泣如诉，催人泪下，一时让人不能自己；忘了台上的是演员、是张凯，只为宋士杰的凄惨境遇心酸、悲愤。
“千斤念白四两唱”，“念”在马派艺术中占有十分重要的位置。《清官册》中的“审潘”，《淮河营》中的“三罪”，《甘露寺》中的“夸将”等，均脍炙人口，广为传颂。《四进士》中的念白同样极为出色。马派的特色之一即为“唱似念、念似唱”。念白既抑扬顿挫，富于韵律美，又切合人物与剧情，极具生活气息。张凯在本剧中的表现严丝合缝、入情入理。特别是“头公堂”，宋士杰与顾读的对白，你来我往，唇枪舌剑，“咬”得极紧，称得上扣人心弦，无懈可击。特别是宋士杰的大段自诉，既气韵饱满、吐字清晰，又慷慨激昂、一泻千里，令观众大呼过瘾。
“做”与“唱”“念”并重，这亦为马派艺术的突出特色。马派艺术的“做”堪称一绝。据说，当年，余派坤生王珮瑜拜张学津先生为师，就是专为学马派的“做”。 “做”很大程度上指身段。据说，从马先生开始，观众从听戏向看戏转变。马派的“做”非常讲究，极其唯美。《赵氏孤儿》中的八个“上下场”，衰派老生特有的“老头步”等，均极具美感。此次，张凯在《四进士》中的“做”堪称完美，特别是“二公堂”，宋士杰挨了四十大板后，先是右手抓起鸭尾巾，左手抓住褶子襟部，跪蹉时，抖髯口、摆水袖，一次、二次，连着三次，随着锣鼓急骤节奏，奋然踉跄起身。一连串的动作完成得流畅自然，将宋士杰坚毅隐忍又宁折不弯的倔劲儿刻画得入木三分。
张凯在好看好听的“盗书”一折中的表演，博得阵阵极其热烈的掌声。这折戏堪称精华所在，“盗书”“看书”“抄书”“还书”层次清晰，环环紧扣。加之王葳的鼓、汪佳颖的弦儿，珠联璧合，天衣无缝，层层递进，观众们为宋士杰提着心、吊着胆，随着剧情推进，时而紧张，时而屏气，时而心跳加剧，时而释怀坦然。偌大的剧场鸦雀无声，屏息凝神，直至爆发出震耳欲聋的掌声、叫好声。
近年来，连续多次看了张凯主演的《苏武牧羊》《赵氏孤儿》等光彩夺目的马派经典名剧，其成长成功的背后，饱含了难以言表的艰苦努力。
“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。”是然。
